La dernière toile de Philip Le Roy

Il y a des films qui laissent des traces au-delà du mot FIN. Une image, une musique, une émotion particulière. Une sorte d’« inception » comme dirait Chris Nolan, que l’on a inoculé dans votre esprit. Le film vous a contaminé en quelque sorte. Cela arrive rarement lors de la vision d’une comédie française ou d’un film d’effets spéciaux hollywoodien, aussitôt vus, aussitôt oubliés. SALT en revanche fait partie des films qui procurent des séquelles.

« Pour faire un adulte, il faut tuer un enfant ». Telle était l’épigraphe de mon premier roman Pour adultes seulement narrant la cavale sauvage à travers l’Ouest américain d’une baby-sitter française sortant de l’adolescence pour entrer de plein fouet dans un monde d’adultes hyper-violent. Elle pourrait être celle de All the boys love Mandy Lane. Car le premier film de Jonathan Levine, tourné en 2006, traite lui aussi de la sortie de l’adolescence comme une sortie de route. De façon radicale. Un « teen-movie » sur le mode slasher. Une perle noire. Avec l’éclat d’une actrice lumineuse.

De mystérieux braqueurs masqués se lancent à l’assaut d’une banque tout en s’éliminant entre eux jusqu’à ce qu’il n’en reste qu’un… Ce scénario aurait pu servir un long métrage à lui tout seul. Pourtant, il ne s’agit que de la scène d’exposition de « The Dark Knight », qui en quelques minutes, repousse les limites cinématographiques du film de braquage que Michael Mann avait déjà explosées dans « Heat ». Et ce n’est que le début. Il reste encore 2h20 de projection, qui vont mettre vos nerfs, vos neurones et vos certitudes à rude épreuve.

J’entends déjà les rabat-joie et les faux intellos crier au summer movie décérébré, au film pop-corn, au blockbuster bourrin. Méfiez-vous de l’avis de ces gens-là, comme dirait Brel, car c’est un peu comme si vous sondiez un amateur de thé dansant sur la dernière attraction de Port Aventura.