Les récits post-catastrophiques à prétentions littéraires abondent, surtout depuis La route de Cormac McCarthy. Mais c’est sans doute plus Métro 2033, de Dmitri Glukhovski, que prétend émuler ce roman, reprenant même le nom Artiom pour un des personnages principaux. Bien sûr, il déplace le lieu de l’errance-quête du personnage principal, Lila, une des rares survivantes de la Russie anéantie par la guerre et la maladie dans un Japon partiellement épargné et, désormais, colonisateur de l’île de Sakhaline où va se dérouler le récit.

Aux alentours de Grenoble, une voiture finit sa trajectoire dans un ravin après une course poursuite avec la douane. Dans le coffre, le corps d’une femme. À la station-service où a été vu le conducteur pour la dernière fois, la vidéosurveillance est claire : l’homme n’est pas le propriétaire du véhicule.Léane Morgan et Enaël Miraure sont une seule et même personne. L’institutrice reconvertie en reine du thriller a toujours tenu sa vie privée secrète. Sa vie ?

Hollywood 1953, l’Amérique est en plein maccarthysme, la chasse aux sorcières bat son plein. Tout ce qui ressemble de près ou de loin à du communiste est pourchassé manu militari. Dans ce contexte, alors que les studios de cinéma sont entre les mains de quelques Moguls surpuissants, l’armée cherche à faire produire des films tout à sa gloire en s’affranchissant de ces magnats.

Contrairement à ce qu’on peut penser à la lecture des premiers chapitres, il ne s’agit pas d’une étude universitaire sur le fonctionnement de la science-fiction, étude qui paraîtrait vouloir démontrer une thèse en choisissant les références qui vont dans le sens de cette thèse. Même si les premiers chapitres en donnent l’impression à un lecteur qui vient de lire une telle thèse orientée ailleurs (critique publiée dans une autre revue)...