1981. Festival International du Film Fantastique et de Science-fiction de Paris. Dans l’interminable file d’attente devant le Grand Rex qui accueille le plus grand festival de cinéma jamais créé sur Terre (1973-1989), les billets d’entrée au marché noir atteignent des sommets. L’organisateur Alain Schlockoff a en effet réussi à faire entrer sur le territoire français et à programmer une copie de la pépite australienne dénommée Mad Max. Sorti en 1979 en Australie, le film est jugé trop violent pour passer la frontière. Mais pas seulement.

Avant même d'avoir ouvert l'anthologie, on est séduit par sa couverture. Une gargouille surmontant une maison que l'on devine hantée, un décor à la fois mécanique et labyrinthique, de quoi interpeller les esprits aventureux. Si Luciférines est une toute jeune maison d'édition, elle propose néanmoins des ouvrages très travaillés. Un papier épais, parsemé ça et là d'illustrations au fusain, le bibliophile avisé ne saura qu'apprécier une qualité devenue trop rare. Un professionnalisme éclairé qui transparait jusque dans le choix des textes.  

Pour inaugurer la nouvelle collection qu'il va gérer, Alexandre Marcinkowski fait dans la méthode du Cid et, pour son coup d'essai, s'offre un coup de maître en publiant ce titre essentiel de la littérature post-singulariste, dans une traduction assez réussie de Jean Bonnefoy, ce qui n'était pas du tout une évidence.  

Sur le modèle des anthologies Imaginales, cette anthologie est bâtie autour d'un thème. Et sur quel thème pouvait porter la première anthologie d'un festival Trolls et Légendes ? A une exception près, en fait une nouvelle ancienne qui a été rajoutée pour que Megan Lindholm soit présente au sommaire, tous les textes de cette anthologie ont donc évoqué les trolls et en se référant de manière assez rigoureuse aux légendes nordiques : des humanoïdes de grande taille, brutaux, mais que la lumière du soleil change en pierres.