Littérature de l’Imaginaire

Flick Ohmsford et Shea, son frère adoptif demi-elfe, vivaient tranquilles et heureux dans le village de Valombre jusqu’à l’arrivée d’Allanon, mystérieux voyageur également appelé « historien des espèces », sans doute adepte des arts magiques. Ce dernier annonce à Shea qu’il est le dernier descendant de la lignée de Shannara et à ce titre le seul à pouvoir brandir la légendaire épée du même nom, seule capable de vaincre Brona, le maléfique Roi-Sorcier, régnant sur le royaume du Crâne et ne désirant rien d’autre que la fin du monde.

Vous avez aimé le film du même nom ? Pas moi. Je l’ai trouvé vulgaire, glauque et finalement assez mal tourné. J’ai donc ouvert ce livre avec quelque réticences, malgré tout ce que j’avais pu entendre de bien à son sujet, les appréciations élogieuses glanées ci et là, qui faisaient de ce roman un must, tant sur le fond – originalité dans le traitement du sujet, intrigues réussies, etc. – que sur la forme. Quant à ce dernier point, je ne saurais être affirmatif.

André-Jean Bonelli a plusieurs vies : dans l’une au moins, il est médecin à la retraite. Et compagnon éblouissant. Les passagères de l’Albatros proviennent de sa face obscure, de son talentueux tribut rendu à la science-fiction, genre littéraire dans lequel il œuvre depuis les années soixante-dix.

Macabré ? Danse macabré ? Danse des morts ? Claude Bolduc, dans sa préface, n’ira pas plus loin dans l’étymologie de cette évocation de la mort, que la musique évoquera aussi (Danse macabre, de Saint-Saëns, ou Danse des morts, d’Honegger). Si, manifestement, cet hommage ’macabre’ nous vient du plus profond passé médiéval, il attire tout autant notre présent, que la chorégraphie mortuaire fascine encore et toujours. Comme l’écrit Bolduc : "Après tout, le macabre est dans les yeux de qui regarde."