La dernière toile de Philip Le Roy

Qu’est-ce qu’on demande avant tout à un film ? La même chose qu’à toute œuvre relevant d’un domaine artistique : qu’il en respecte la définition, c’est-à-dire qu’il soit… une œuvre d’art. Un film n’est pas un jeu vidéo, ni une attraction foraine, ni une succession de sketchs, ni un film de vacances ou une catharsis tournée avec un téléphone.

Gore is not dead Le problème du cinéma d’horreur est qu’il n’y a plus de bons films d’horreur. Les Américains bégayent à coups de remakes, les Japonais tournent en rond avec leurs histoires de fantômes aux cheveux longs et les Espagnols sont allés se recoucher après la vague horrifique jadis brillamment menée par Jaume Balaguero. Quant aux Français, c’est simple, ils n’ont jamais su en réaliser sauf quand ils sont allés tourner aux USA.

Dans notre monde formaté et marketé, les vrais artistes sont de plus en plus à l’étroit. Pour se faire une place, garder leur rang ou tout simplement pour gagner leur vie, beaucoup sont tentés de mettre leur talent en veilleuse ou de vendre leur âme au système. Ainsi l’on voit de grands réalisateurs et scénaristes se compromettre dans des remakes, des franchises, des films boursouflés d’effets spéciaux, des œuvres dénuées de sens. Cernés par les agents de l’industrie et de la finance qui ont transformé le cinéma en plan comptable, se dressent deux géants inébranlables. Les derniers.

Six points d’exclamation se dressent à la vision de Miss Sloane : Quel film ! Quel scénario !! Quelle actrice !!! Le pitch ? En deux mots seulement, car Miss Sloane contient mille coups de théâtre : une lobbyiste, plus manipulatrice que Roger « Verbal » Kint dans Usual Suspects, joue sa carrière pour faire passer un amendement sur le contrôle de la vente des armes aux USA. Sa règle, intangible : avoir toujours une longueur d’avance.